画兰名家：从赵孟頫到吴昌硕
第一季第 5 篇写过郑板桥——扬州八怪里最"倔"的兰。可画兰的，远不止板桥一人。从元代到近代，一管笔下的兰影，串起整部文人画史。这一篇，把板桥之外的几位大家请出来。
一、赵孟頫：文人写兰的"开山"
元代赵孟頫（1254—1322），书画俱绝，也被认为是文人"以书入画"写兰竹的奠基者之一。他主张画兰要见书法笔意：叶如撇、花如点，一笔下去，是写字也是画兰。后来文人画兰"书画同源"的路子，多从他这儿发端。
赵孟頫的兰，疏淡、文气，不追求繁密好看，而求一笔之间的筋骨。这股"以写代描"的审美，定下了后世画兰的基调：兰不在像，在笔。
二、文徵明：吴门的秀润
明代文徵明（1470—1559），吴门画派巨擘，兰竹是他的常课。与赵孟頫的疏淡不同，文徵明的兰多了几分秀润与秩序：兰叶排布匀停，花朵工致，配石、配竹，一派文人书斋的清雅。他画兰，像在布置一方案头天地。
文徵明高寿，画兰贯穿一生，晚年尤勤。传说他案上常供真兰，对花写照——画里的秀润，原是从真兰的从容里养出来的。
三、徐渭：泼墨里的狂气
同是明代，徐渭（1521—1593）的兰却是另一番气象。他一生坎坷，画兰多作水墨写意，笔走龙蛇、墨花四溅，兰叶如狂风中的长发。徐渭的兰，不是供人赏的清供，是胸中块垒的出口。
板桥后来"难得糊涂"的倔，与徐渭的狂，其实同源：都拿兰当性情的镜子。一个以狂写愤，一个以倔写骨。兰在二人笔下，都是"不逢知己不开口"的样子。
四、吴昌硕：金石气入兰
到了近代，吴昌硕（1844—1927）把兰画出一股"金石气"。他本以篆隶篆刻立身，画兰时以厚重的笔力、苍辣的线条写叶，兰在他笔下有了青铜般的分量。吴昌硕的兰，不复文徵明的秀，也不似徐渭的狂，而是拙、重、厚——像一方老印，拓在纸上。
从赵孟頫的"写"、文徵明的"秀"、徐渭的"狂"，到吴昌硕的"厚"，画兰一事，四百年里换了几种脾气，却始终没离开"以兰写人"的老理。一根兰叶，写的是书法的功、性情的真。
养兰人读到这里
我们做紫砂兰花盆，读到这些画兰大家，觉得格外亲切：他们画里的兰，多半是供在案头、长在素盆里的。一只素净的紫砂盆，盛着真兰，本身就像一方活的"兰画"——泥色是底色，兰叶是笔墨，日日看着，便也算请了赵孟頫、吴昌硕的兰意回家。养兰与画兰，本是一件事的两面：一个用泥与根，一个用笔与墨，养的都是那点不肯媚俗的清气。